◎贾登荣

近年来，文坛上流行一种说法，就是大凡主旋律题材的作品，都属于“叫好不叫座”。以至于有的作家便声称，只写迎合市场、迎合读者的作品，不写主旋律题材的作品。然而，这种说法在阅读作家马平先生的中篇小说《高腔》之后，却被彻底颠覆了。《高腔》这部以当前轰轰烈烈的扶贫攻坚为主题的小说，做到了政治性与艺术性的高度统一，具有强烈的时代感与震撼人心的艺术感染力，是一篇既能“叫好”，也能够“叫座”的优秀作品。

《高腔》是以川北一个叫花田沟的地方作为背景的。小说围绕柴云宽、米香兰、米长久这个特殊的贫困家庭展开故事情节，塑造了一系列个性鲜明，让人过目难忘的艺术形象。柴云宽作为一个倒插门的女婿，因为川戏的没落而失去了施展才华的舞台，因为不擅长农事而变得游手好闲，成天东游西串，把沉甸甸的家庭责任全部扔给了妻子米香兰一个人；米香兰是一个既忍辱负重，又十分要强的女人。家中有瘫痪的父亲，有大量的农活，还有年幼的儿子，几副重担一并压在了她的肩上。她变得沉默了，天天象陀螺一般，干家务、忙农活、护理父亲，人也基本不与外界联系，自我封闭了起来；然而，面对如此的窘况，她并不愿意承认自家是贫困户，不肯参加村上的扶贫会议……米家的情况被省上下派的第一书记丁从杰，市文化馆帮扶干部滕娜获悉后，她们主动上门，把党和政府的扶贫政策送到米家。经过一次又一次耐心劝说，反复走访。春风化雨，润物无声。不懈的努力，终于有了收获：米香兰沉默的心扉敞开了，从沉默与封闭状态中走了出来，露出了久违的笑容，走上了久违的戏台，唱起了川戏高腔，还积极参与村干部的竞选，挑起了村主任的担子，为花田沟的发展贡献力量；瘫痪多年的米长久也露出了幸福的微笑，终于愿意把埋藏在心中的薅草锣鼓全部奉献出来，让中华民族的非物质遗产一代代传承下去；玩世不恭的柴云宽也开始迷途知返，找回了自我，积极发挥自己的一技之长，在村办合作社一展身手。

作为一篇主旋律题材的小说，自然也要塑造扶贫干部的形象。应该说，《高腔》在方面也是十分成功的。无论是省上下派的第一书记丁从杰，还是市上的扶贫干部滕娜，都个性鲜明突出。丁从杰虽然来自省级机关，对农村工作，尤其是扶贫工作不太熟悉，但他谦虚好学，并善于运用自己所长，为花田村老百姓实实在在的办事；而当扶贫工作取得阶段性成绩后，他却以回城治病为由，悄然无声的离开，回到自己原来的工作岗位；而在重返花田村时，也没有惊动任何人一个人，而是悄悄的站在观众群体中，观看米香兰在舞台上表演川戏；而作为市文化馆干部的滕娜，更是用自己的优势，为米香兰这个特殊的家庭排忧解难。不但拯救了一个贫困家庭，而且拯救了濒于失传的薅草锣鼓。这些扶贫干部，她们都没有空洞的说教，也没有大段大段的引用文件讲话来宣传鼓动，而是用一个个无声的行动，来赢得群众的信任。这样的扶贫干部形象，也是立体的，有光彩的，让读者记得住的。

《高腔》的艺术感染力还表现在它的结构十分精致巧妙。这篇小说的发生地是花田沟，一个与“花”有关的地方，而小说的开头是这样的，“屋前那棵白玉兰又开花了”，又是与“花”相关，而在小说中间又穿插了围绕一株七里香展开的恩怨情仇故事；而小说的最后又是以村上与人合办“月季博览园”结尾。可以说，小说是以“花”为媒，层层递进，叙述故事，塑造人物。

应该说，《高腔》这部中篇小说，主题突出，故事生动、人物鲜明，结构精致，是一部生动讲述脱贫攻坚伟大战役生动故事的精品力作。