◎路来森

朋友的案桌上，放一盆景：长方形的紫砂盆内，左边，堆土植梅一株；右边，则是立一块石。这是一种梅石搭配，可作盆景观览，亦可看作一清供。

单是这一摆设，我就觉得朋友不俗。

梅是红梅，北方人称之为“干枝梅”；主干，短矮而拙朴，苍苍然，有古意；枝条三五，多弯曲，色深红，有洇洇流淌之意，梅蕾几朵，似开未开，疏疏有风致。石，为青白色，近乎太湖石的颜色，瘦、漏、皱，瘦，瘦得挺脱；漏，漏得通透；尤其是其“皱”：石面纹理道道，仿佛能见得昔日流水冲刷、淘洗的那个过程。有趣的是，梅枝一根，恰好从石之顶端探过，有“挑逗”之情趣。

梅，瘦挺，筋骨分明；石，坚硬，敦厚有力。我觉得此等梅与石的搭配，真好，有人意，更有天趣，亦有意趣。

腊梅，不是梅。但北方无梅，所以，北方人就固执地把腊梅当做梅。实则，腊梅，也确有梅之态，梅之香，梅之趣也。

小城一河，名之曰小丹河，贯通小城南北。丹河，自南入城，入城处有一拐角，拐角处栽有腊梅数株，腊梅生长于块石间。

腊梅，枝干灰白，枝条放逸，纵横交叉，长长短短，高高低低，一派凌乱。但我喜欢这种“凌乱”，我觉得这种“凌乱”，是一种无“规矩”的美，而这种美，彰显的则是一种生命的自由，一种天纵之性。石，为块石，且多为巨大块石。这是一种花岗石，石面青白色，有黑色的斑点从内渗出，星点一般，黑亮出一种闪烁之美。石，应该是从附近的沂山取材而来的，在此拐角处，虽经人工安置，但石本身，确是原生态的。形状各异：有的浑圆、厚实，质朴拙厚；有的，则是棱角分明，瘦硬坚挺。虽姿态各异，却在在都让人觉得美好。

腊梅与块石，高低搭配，形成一种俯仰相望的态势：块石的存在，成就了腊梅生长的根基；而腊梅的生长，又仿佛使块石彰显出一份挺拔的风姿。它们是相辅相成，相互映衬，各自成就、扩张了对方的美。

若然，远望之，尤其是在腊梅花开的时候，花黄，石白，相互映衬之下，愈加凸显出各自的风采：明黄的花，亮白的石，灼灼如烧，那么明净，那么炫目，那么热烈——简直，就是一幅画，一幅无粉饰的天造之画。不仅画意十足，而且还神韵十足。

忽然想到网络上，名曰“紫石金鳞”的人，写的一首诗：“梅魂有幸为青石，泥落无声天地知。点点黄花香自远，一枝独秀傲春姿。”

梅与石的配合，实在就是一种精神、灵魂的交融啊。

而事实上，梅石搭配，也确然是入得画的，而且，还是中国文人画的一个很重要的主题所在。精美的作品，不胜枚举。

明末画家陈洪绶，就画有一幅《梅石图》轴。画面是石，两块；梅，一株；地面杂草三四。两块石，一大一小，一立一卧；大者立，下部如盘，上部如柱，根基盘厚、扎实，立柱巍然、耸拔；小者卧，卧如兔，有仰望大石之态势，愚愚然，拙朴可爱。但无论是大石、小石，俱然石面皱痕累累，石之缝隙处，都生长了积厚的苔藓，见得出岁月的沧桑。而一株老梅，就从大石缝隙处，挺然而出，梅干粗陋，节瘤累累，感觉寸寸积痕；梅枝，数条，短而瘦，瘦而硬，挺而尖。整株梅树，呈拙朴、瘦硬之态，有滞涩、艰难之感，见得出其足够的“老”——真是老梅一株啊。

在此，老梅与拙石相搭配，虽满目沧桑，虽老而近枯，但却硬而倔，瘦而挺，就愈加呈现出一种老态纵横、恣意奇崛之风姿。

写意之处，彰显的，其实，在在都是人格之美。

“奇石梅兰诗意浓，品高质雅冠芳群”，中国人喜欢拿梅与石搭配，实在更看重的还是其中蕴含的精神因素、人格品质因素——“品高质雅”，才是人们的最终追求，和最高追求啊。