瓦寺沟写生图。

    ■吴晓铃

    张大千的敦煌壁画临摹，令“西洋画从此再不足以骇倒中国画坛”。他也从此开始艺术转折，从传统文人画开始泼墨泼彩创作，在中国绘画史上留下浓墨重彩的一笔。张大千临摹的276幅敦煌壁画，其中183件捐给了四川博物院，成为其镇馆之宝。而川博馆藏的张大千作品中，还有一组《西康纪游》册页同样珍贵，那就是张大千1947年赴西康消夏时的一组写生。它不但是张大千敦煌之后，青绿山水与水墨技法的结合，更为70年前的西康留下了难得的影像资料。

    在川博首席专家魏学峰眼里，这组《西康纪游》图册，别有意义。

    1947年6月，张大千从上海返回成都，正值成都遭受水患，无法做其它事情。想到叶浅予、吴作人都曾前往西康写生，并在成都举办了专题画展，于是张大千邀请好友杨孝慈和门人王永年开始了西康之行。

    魏学峰说，张大千此行，他们从成都到雅安，先去了金凤山，看了著名的汉代高颐阙，再过飞仙关经沙坪到天全。在两河口短暂停留以后，翻过二郎山到泸定，在铁索桥、瓦寺沟等地写生，最后一路到康定，游览了金刚寺、御林宫等地。直到8月才回到成都。

    西康的绝美风光和少数民族风情，给张大千留下了深刻印象。回到成都以后，他将西康之行绘制了12幅小品，每幅画作题诗一首，在当年10月于成都举行了画展，出版了画册。此后，这组西康之行的画作被张大千送给了同行的好友杨孝慈。杨孝慈在抗战期间，被任命为成都中央银行行长，张大千赴敦煌两年多花了5000两黄金，就由杨孝慈和成都经营钱庄的萧翼之为其周转。因此为报相助之恩，张大千画了不少传世佳作赠予好友。

    不过，这组《西康纪游》小品，却是上世纪50年代川博赴上海征集的。川博典藏部书画组工作人员张玉丹介绍，为丰富张大千藏品，川博1951年在上海荣宝斋购得了12幅小品中的8幅。如今张大千画作动辄拍出几千万元人民币的天价，但这8幅作品，当年收购只花了680元。它们中既有险峻的飞仙关、高耸入云端的二郎山，也有两河口如银河落九天的飞瀑；有坐落在瓦寺沟的民居，也有御林宫雪山的景致。张大千还将视角对准藏族同胞欢快热烈的锅庄，以及藏传佛教寺院喇嘛，令《西康纪游》图册呈现出少数民族风情。

    张大千一生画风景无数。他曾三上峨眉，画过巨幅的《峨眉三顶》，也画过《长寿山势图》，此前足迹遍迹三峡、泰山、桂林、武当山、青城山，这组西康之行的小品，又有何值得称道之处呢？

    魏学峰说，张大千的敦煌之行，最难得的就是从历代壁画中找到了中国传统绘画丢失已久的色彩，从此开启了他在山水画中泼墨泼彩的全新艺术风格。这组小品，张大千把唐代最为盛行的青绿山水与水墨技法结合，留下了康巴地区的奇峰峭壁、飞瀑奔流。

    魏学峰曾跟着张大千的画作重走大师足迹，“他所至之地，当年自然条件非常艰苦。行人只能沿着盘山小道绕行，视线开阔度不够，加上山多曲折，很难看到所谓远景，因此这种高山峡谷地带很难表现。”但是，魏学峰通过张大千画作的视角，认为大师当年定是攀上了危崖或台地上方，以便能够看到群山远峰。这种画真山真水一定要实际的精神，不仅留下了更奇绝峻秀的康巴美景，也令张大千成为用中国画表现康巴山水的第一人。