◎雨凡

      冬景冬雪，不仅唐诗宋词里有，元曲里也有。可那个冬，不单单是白雪飘飘，晶莹剔透，也会有苍凉寒冷。或许，写满喜怒哀乐的冬，才是真实的，犹如元曲里的冬。

     “一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衷草孤村。”这是白朴的《天净沙·冬》。读这首小令，仿佛看见那白雪飘飞的时节，静伫河边山前的小茅屋，静静地享受着雪花轻抚。雪落无声，更是增添了孤村的寂寥，怎不叫人多几分惆怅呢。

      元曲大家马致远则不同。他曲中的冬天，有雪，还是漫天飞雪，带有喜气喜色的雪。“天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。”这是他的《寿阳曲·江天暮雪》起势，梅花相映，雪纷飞，一贴动感十足的画。“江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。”仅仅有雪不够，还要添加灵魂。于是，画面里走进钓鱼人。也是独钓雪的高人，在冬的雪景里定格，恰到好处。

     “雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。”身披长袍的关汉卿，隔窗望着纷纷飘落的雪，风急雪大，只好掩上重重的木门，好将凌冽的风雪挡在门外。“那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。”此时，曲风突变，猛然看见，那个临窗望雪的人，却是那样憔悴，孤独情深，盼人归。思念的人，定是夏去秋未回的亲人。是妻盼夫归，还是母盼儿回，留下一道未解的谜。

      还是白朴，写不尽冬之物语。“凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。”明明是晴空万里上凤凰，却道厚云也来遮。已是黄昏，雪落梅上，寂静的楼台上，笛声响起，连同那一弯明月也吹落下来。突兀、丰富、余韵，贴切的比喻，灵动的夸张，自然巧妙的写出了对曲的独特感受。

      元曲中，景元启并不是大家，可他的《殿前欢·梅花》却能够让耳目一新。“月如牙，早庭前疏影印窗纱。逃禅老笔应难画，别样清佳。”写冬不见冬，写雪无雪踪。

      同样，贯云石也不为大多人所知，他的元曲，更像是一老者，喃喃低语。“南枝夜来先破蕊，泄漏春消息。”从冬寒里，率先看见春的迹象。即是如此，却身在寒冬。“偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。”虽然已经窥见了春的影子，却依然是飘雪而至。这首《清江引·咏梅》，道出冬未尽梅正开春欲来的至美景象。

     元曲中，《蟾宫曲》曲名很少见，薛昂夫就写过一曲《蟾宫曲·雪》。薛昂夫的曲很优雅，他的代表作《阳春白雪》，《太平乐府》流传很广。“天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。”把漫天飘飞的雪，喻是仙女洒下的晶莹美玉，似点点扬花，又似片片鹅毛，飘逸，灵动，妩媚，写得美艳奇绝。“一个饮羊羔红炉暖阁，一个冻骑驴野店溪桥，你自评跋，那个清高，那个粗豪？”曲风急下，写意转为写实，从天上回到人间，红炉，羊羔，毛驴，已是人间烟火，耐人寻味。

      元曲是中华文化宝库中瑰丽之花，能和唐诗、宋词鼎足并举，足以见得它的成就。元曲里的冬天，一篇小小的文章不能穷尽，但也可窥见一斑。

      元曲里，让我们感受不一样的冬天。或是大美，或是孤冷，都是世间不可或缺的元素，共同构筑起这个洁白而又多彩的世界。