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郎卡杰唐卡的精微与广大

甘孜日报    2019年03月08日

   

《如意宝藤之释迦牟尼》局部。 郎卡杰作品

《如意宝藤之释迦牟尼》局部。 郎卡杰作品

《无量光佛净土》。郎卡杰作品 公元十七世纪

  ◎刘忠俊

     绘画大师朗卡杰,17世纪诞生于炉霍县的查瓦沟朱巴村。关于他的传奇有很多。相传,他曾在草原上酣睡不醒,梦幻中,莲花生大师传授其画艺,因此而被称为“神变画师”;此外,传说他有着极致精微刻画的能力,能在豌豆剖面上刻画出须眉皆具的佛造像,因此又被世人赞誉为 “毫毛画师”。郎卡杰后来出家为僧,一边学佛,一边绘画。他对唐卡艺术有着独到的见解,特别是在画面中的天空部分施色时,他可以把色彩分出细腻的层次,让天和地衔接完美,因此人们赞誉他为“郎卡杰”意即“装饰天空的画者”。“郎卡杰”的美名影响广泛,以致后人忘记了他的真实姓名。

     由于适逢唐卡中“勉唐画派”、“钦孜画派”、“嘎孜画派”以及“勉萨画派”都突飞猛进的时代,所以郎卡杰的绘画风格和流派众说纷纭。笔者根据郎卡杰的存世唐卡作品,分析、研究其绘画特点为:郎卡杰的唐卡绘画既吸取了“勉唐”画派风格,也受“嘎孜”画派的影响,还有自己独特的创新。所以在唐卡绘画风格有序传承的藏区,郎卡杰的唐卡风格是比较独特的,充满了个性的艺术创新。本文将对其作品进行分析和研究,争取还原其唐卡绘画的风格和特征。

     郎卡杰之所以被誉为“毫毛画师”,最主要的原因在于他擅长使用极细小的“毫毛画笔”来刻画精微物象。其具备的精微刻画能力,表现在两个方面。

    (一)极致的精细

     传说郎卡杰在半面豌豆上绘制出比例精准、须眉皆备的佛像。这些近乎神话的传说,说明了他“神授”的绘画能力。图一 《如意宝藤之释迦牟尼》局部

     当然,我们可以从存世的作品上印证他的这种能力。比如是在《如意宝藤之释迦牟尼》中:左侧侍女手持一把孔雀羽扇,在羽扇的中央是一块约四平方厘米的画屏;在这个小小的空间里面,郎卡杰描绘了一幅微缩的《修行图》,图中米拉日巴正在洞中苦修,洞口蹲伏着猎犬、鹿和猎人。画中动物与人结构准确,五官准确,须发清晰,衣纹细密流畅;山洞上的树木能区分出树干和树叶;天空的白云有远近层次。在这不足盈寸的空间里,用毛笔刻画这般细致,令人叹为观止。

     再看《如意宝藤》的另一个局部,对比唐卡裱边,我们可以看出大约十公分见方的画面里,郎卡杰描绘了十个人物和一栋宫殿,画面还显得很疏朗;围墙外的“邪魔外道”身上不仅分染了体积,还描绘了五官须眉和汗毛。汉式宫殿内外墙砖上,还刻画了精微的花纹和装饰,郎卡杰的“神变”画技由此可见。而这样的微型画中画,在郎卡杰作品中大量存在,精彩绝伦。图二《如意宝藤》局部

    (二)极致的广大

     具有超越凡人的精微刻画能力,也使得郎卡杰在面对画布时,有更广大的空间来展示他的绘画天赋。从存世的作品《无量光佛净土》中,看得出郎卡杰喜欢将自己的“毫毛画师”的能力发挥到极致。不管是花纹、璎珞、还是人物,但凡是画面上出现的物象,他都会以精致、繁密的形式出现。所以他的画面世界里往往都是人山人海、琳琅满目;盈寸之间,容纳万千;场面浩瀚、气势恢宏、不可思议!


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