◎雷穿云

再读贾平凹长篇小说《浮躁》，更让我关注的，不是引人入胜的故事情节，也不是洋洋大观的众生相，而是小说语言的精美，段段句句都让人唇齿留香，俨然一桌令人拍案叫绝的饕餮盛宴。

或许是因为年龄的原因，我不喜欢时下很多所谓的新锐小说、网络文学，人物对话刻意省去了冒号和双引号，却又在很多无需断句的话中插入诸多逗号，貌似追求简练、速度，其实违反了国家规定的写作格式与原则，且阅读时会在直接或间接引语处停顿，生出许多不便来；他们还无端地分出许许多多行和段来，阅览时不仅造成气韵中断，更是浪费纸张。《浮躁》里可没这些毛病，放眼看去，仿佛春和景明时的洞庭湖面，既气象万千，又浩浩汤汤。

他描写两岔镇干旱时太阳的毒辣，说“太阳仍是个活刺猬，蜇得天红地赤，人看一眼也蜇疼；十多里外的别的地方都下得汪汪稀汤了，这里还是瞪白眼。”他描写小水打小性子野，就用“从小成熟，像一匹马，没有调教就驾辕拉车了”。她写小水的成熟和美，用“熟得像一颗软了的火晶蛋柿。任何青春少年都视她是菩萨，又觉得她是一只可人的小兽。”说韩文举日子过得不好，用“日子寡了许多味。”还有“脸皱得如核桃一样难看”、“人失了人形，乌黑得像烧就的陶俑”、“长就的黑脸，用刀子也刮不白”等，极具文学的张力之美。

他运用起那些具有地方特色的方言俚语信手拈来，妙趣横生，尽显生活味道。英英穿衣打扮过分抢眼，他用“艳乍”；说话硬气，他用“体强”；表达“响指”，他用“指炮儿”；言语不当，他用“口粗”……更让我感到亲切的是，他写到田中正翻盖自己房屋上梁时撒的“漂梁蛋”，就是随着鞭炮声从梁上撒下来的核桃花生糖果、枣子石子分币等，让我恍然忆起孩提时跟着邻里一起疯抢的情景，不觉哑然失笑。

他描写人物心理活动时驾轻就熟。小水听说英英成为“工作人”不再种田后，“并没有接伯伯的话，太阳下觉得身子很懒，就坐在船头看远处的河面”，一种无法言说的羡慕嫉妒恨，从文字里渗透出来。田中正在县委书记家里看到被自己“欺负”未遂的小水时，“不敢正眼，却故意旁若无事地去夹菜，菜是牛肉番茄鹌鹑蛋，第一筷子没有夹起来，第二筷子还是没有夹起，待第三筷子夹起来了，手指抖动，鹌鹑蛋就又掉下去，溅得一桌子番茄汤。”一个做贼心虚的人物形象跃然纸上。

贾平凹的用语精妙绝伦，长短句结合，古文韵十足。他写州河：“河面上升一层蓝雾，像火焰一样，且由近渐渐及远，末了在虚无缥缈之际，水波光影，似乎潮一样向船头泛来，其景灿烂。但每一次泛来，每一次仍留在原处”。“大家都是木木的表情，陷入久久的沉默”。他极善用四字两句的词，写景“残雪消融，桃花灼灼”，写人“安心做人，本分过活”，写饺子“翅膀能‘飞’，腿儿能‘跪’”，写社会“狂躁不安，烦乱不已”，写酒后“面不改色，神清目明”，写买卖“买卖公平，交易成行”……读来清脆嘎嘣、悦耳动听。

文学家必要时往往惜字如金。“被爹一双眼睛盯死”，一个“盯”字，把金狗爹总怕金狗溜出门乱窜闯祸的行为，比喻得真实可畏。“麦子全部收清后，州河两岸似乎瘦了许多”，一个“瘦”字，把农村麦收后天地空旷寂寥的状况，形容得形象可感。“眼却睁得圆圆的，寒气逼人，像是一双剑向瘫子砍去”，一个“砍”字，把英英娘嫌弃瘫子影响她与田中正相好的心理，描写得切实可怖。

如果说人物形象是小说的艺术生命，那么语言便是小说明亮而深邃的眼睛，那些或长或短的句子又恰似眼睛上飞扬的睫毛。《浮躁》的语言运用可谓爽如哀梨、快如并剪，无论是“隔座送钩”，还是“分曹射覆”，都是那么精准和恰到好处，具有极高的艺术价值和独特的美学特征。