◎刘忠俊

        渲染的技法最初是随着“希腊化”的脚步从西方传到印度，在魏晋南北朝时期随着佛教的传播而来到中国，譬如张僧繇的“凹凸法”。这种技法原本是是用于表达物象体积的，但是到了东方中国，这种审美体验升华为华夏民族的审美追求。达芬奇曾说：“美是存在于消失的”，而渲染刚好就是介于“色”和“空”之间这样的一个“消失”状态；这种状态体现出淡雅、悠远、透明、轻、薄的美感。

        早期的唐卡在大量平涂颜色的基础上，也有渲染技法的使用，但当时的渲染毕竟只是为了表现物像的局部结构而存在。明代开始，“消失、渐变、透明、轻薄、淡雅”的审美也影响到了唐卡，画面施色从平涂颜料转向大量渲染（点染）。比如：噶玛嘎孜的唐卡中，往往是用渲染（点染）技法来绘制天空、草原、山峦、河流、背光、彩虹、玻璃器皿等等。