◎郭昌平

这次与同多明戈一同到来的两位老人，一位叫帕瓦罗蒂，一位叫卡雷拉斯。

卢恰诺·帕瓦罗蒂，1935年10月12日生于意大利的摩德纳，号称“高音C之王”和“世界首席男高音”。

帕瓦罗蒂是在一位歌剧演员维托里奥·加斯曼说他发现这位男高音不看乐谱后作这番透露的。此前加斯曼说过，他发现他们在准备一首二重唱时帕瓦罗蒂不参照乐谱。加斯曼说：“我非常震惊。我是在排练期间认识到这点的。他用耳朵掌握曲调节奏，但是没唱错一个音符。”

伴奏师莱昂内·马杰拉说，帕瓦罗蒂用他的耳朵以及拿笔在乐谱上做记号，帮助他记忆曲调的升降处。马杰拉说：“卢恰诺在这方面有点儿不利。我认识到这一点是因为他时不时地与乐师们发生争论。他本来是想通过正规渠道学习音乐的，但是现在太晚了。”

帕瓦罗蒂青年时代曾受教于A·波拉等名师。曾在雷基渥.埃未利亚国际声乐比赛中获奖。因在歌剧《艺术家生涯》中扮演鲁道夫而一举成名。其后又成功地扮演了埃德加、曼图亚公爵等角色。

全世界的专家公认，帕瓦罗蒂的嗓音丰满、充沛，带有透明感的明亮。其中高声区统一，音色宽厚，带有强烈的自然美感。

卢卡诺·帕瓦罗蒂有一个很幸运的童年，能够在自己家里听着音乐成长。其父费雨南多为了生计，当了面包师但他却具有艺术家的歌喉与灵魂，因此，他在年幼时便跟随父亲参加了“罗西尼”合唱团。合唱团员的音乐修养水准参差不齐。他们来自社会各阶层，帕瓦罗蒂两父子的歌声非凡，二人又积极热情，为毫无生气的合唱团注入活力。后来帕瓦罗蒂开始仔细地观察四周，为自己物色一位教师，这是要学声乐必须进行的一项最为困难最为棘手的选择。那时，摩德纳仍在执教并有一定水准的声乐教师有：曾教过波拉的贝塔佐尼，本世记前半叶的著名男中音及维洛内西等， 帕瓦罗蒂左思右想、反复比较唯一合适的人就是贝塔佐尼，他态度严肃认真，有能力胜任教学工作，后来他又跟随意大利声乐教师波拉学习。波拉是第一位发现帕瓦罗蒂拥有自然完美音准的人，这项幸运的天赋是歌手追求成功过程中不可或缺的要素。多年之后，曾有一位指挥家形容他的声音非凡，是百年难得一见的大自然造化，帕瓦罗蒂演唱曲目自由广泛，超越同时期歌手狭碍角色的限制，才能使他在国际舞台上崭露头角。

自卡鲁索之后，还没有哪位男高音像帕瓦罗蒂这样声播四海，赢得全球性的喝彩。说到帕瓦罗蒂首先要说“高音C”。这个被称作男高音试金石的高音C，他不但能自如地唱到位，而且唱得稳而好，可以说是漂漂亮亮地迸射出金属般的光辉。如此，帕瓦罗蒂才有了“高音C之王”的美称。

帕瓦罗蒂是幸运的。他的成功和声名除了自身天赋和勤奋外，还受惠于著名女高音萨瑟兰和指挥大师卡拉扬的提携。早年的帕瓦罗蒂虽年轻有为，嗓音洪亮，但作为一个小学教书匠，唱歌不过是票友而已。即使是后来专攻歌唱，并拿了一个国际歌赛大奖，但每每登台也还多属国内串场。后来师从A·波拉和E·卡姆波加尼亚尼,1961年在雷焦·埃米利亚剧院国际比赛中获奖，首演角色是鲁道夫。1963年首次在阿姆斯特丹演唱艾德加尔多之后，又在科文特花园剧院替代斯苔芳诺演唱鲁道夫。1964年在格林德包恩学院演唱艾达曼特斯,第二年在澳大利亚旅行演出时与萨瑟兰同台演出艾德加尔多,他同萨瑟兰成为最佳的合作伙伴。萨瑟兰发现了他这块好料，并校正他发声的毛病，多次言传身教，甚至让他把手放在她的肚皮上来感受正确的运气方法，这样，不出多久，帕瓦罗蒂歌艺大增，气候渐成。1965年他在斯卡拉剧院首次演唱曼图阿公爵。

1968年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧。剧中有一段被称为男高音禁区的唱段《阿,多么快乐》,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C,就此稳居世界头号男高音的交椅。

帕瓦罗蒂以强劲的高音和胸腔共鸣而著称,在本世纪男高音中,能专门在高音区飞翔的只有帕瓦罗蒂一人.帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头,因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名,威尔第的作品后来也成为他的拿手戏,多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任。