◎郑学富

我国近现代著名花鸟画家于非闇的《丹柿图》是一幅工笔花鸟画。画面上若干柿树枝由左上角斜插而来，枝上的丹柿红的彤彤，黄的泛金，果蒂翠绿，挂满了枝头，摇摇欲坠；枝上树叶茂密，有的平铺，有的翻卷，有的残缺不全，说明作者观察生活之细腻，那是被虫子咬损了边缘。叶子的着色也颇具匠心，叶子的正面是深褐色的，背面是浅绛紫色的，叶脉纹络清晰可见。两只翠鸟形态生动，一上一下，相互呼应，栩栩如生。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。尽管果实压弯了树枝，但是树枝仍倔强地成弧形向上翘起，呈现出积极向上的勃勃生机。此画表现的意蕴犹如黄庭坚“柿叶铺庭红颗秋”之诗境。

画面左下用瘦金体落款“老舍家看菊花见丹柿满树亟图之非闇七十岁”。寥寥不足20个字，却透露出众多的背景信息。于非闇长老舍10岁，都出生于京城旗人家庭。新中国成立后，二人都工作、生活在北京，一个是画坛巨匠，一个是文坛大师，可谓是文友至交。老舍的夫人胡潔青还曾拜于非闇为师，学习绘画。老舍的四合院里边有棵柿子树，每当秋日来临，红彤彤的柿子挂满枝头，老舍夫人称之为“丹柿小院”。老舍在《悼于非闇画师》一文中说：“每值我家菊开，画师必来，徘徊花间，见细瓣如针，或色微韵秀，频谓‘这怎么画呢？怎么画呢？’事实上，他并不畏难，他千方百计地想办法，把最不易摹拟的画了出来。”1958年深秋时节，老舍邀请于非闇等若干文友到小院观赏菊花，饮茶雅集，议论文坛之事，庭院中的丹柿吸引了于非闇，他画兴陡起，文思泉涌，拿起画笔创作了这幅《丹柿图》。

于非闇（1889年—1959年），被称为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，其书画风格鲜明，并注重文化和内心的修养与绘画书法的结合，是一位全面的文人气的书画名家。于非闇自幼得书画家传，23岁时向民间画师王润暄学画花鸟草虫和饲养昆虫及研制颜料之法。次年入师范学校学习，后任教于私立华北大学美术系，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画。重古意是他的一大特点，但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。他的绘画作品中，艳美之色与高古之意，整体的贯穿其中。于非闇着意研究赵佶瘦金体书法，并且相当有造诣，是近代写瘦金体首屈一指的大师。他以瘦金书笔法入画，表现出形象的气骨，笔道有了粗细、软硬、顿挫、波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。对于工笔画家来说，瘦金体不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。其书法配其工笔花鸟，古意更浓，意趣更深。晚年的于非闇，虽已成名，可还是极重写生，每逢公园牡丹盛开，或闻某处有菊花展览，他必去观赏，时刻留神观察百卉虫鸟，勾画底稿多幅，以求精确。他晚年所画的花鸟特别明艳。他说：万紫千红，争奇斗艳，才足以配合新社会的新气象。他晚年一次病愈后，刻了一枚“再生”的印章，以表示对党、对祖国的热爱之情。

柿子在我国已有3000多年的栽培历史，每年的霜降之后是柿子的收获时节。明人蔡文范有诗说“露脆秋梨白，霜含柿子鲜”。我国民间有霜降吃柿子的习俗，谚语说“霜降吃柿子，不会流鼻涕”。因为谐音，柿子有事事如意的寓意，朱丹之柿象征喜庆吉祥。柿子一向是我国传统花鸟画的题材之一，历代许多著名画家把它入画，如宋代法常、清代扬晋等大师，许多名家画柿子常寓用三世清白、四世同堂之佳句。深秋时节，柿树果熟叶掉，满树红丹，红火艳丽，有“九月柿熟红似火”之称。历代诗人都为它留下许多名篇，唐朝诗人李益有“柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼”的吟诵；宋代诗人陆游有“墙头累累柿子黄，人家秋获争登场”的诗句。