◎程应峰

      有些事物不能遇见，一遇见，势必心生欢喜，于人于物，这是造化之功，更是前缘。

      时光这东西很奇特，它一边损毁，一边打磨；一边淹没，一边雕琢。把持着巨大能量的时光之手，绝不会在一时一刻爆发。它总是缓缓地、细细地、慢慢地让事物发生变化。让一些事物满目苍夷，又让一些事物陈香泛起。让你一不经意，就领悟到了它的曼妙和真谛。它是那样不著痕迹，耐人寻味，以永不懈怠的性情流泻，沉淀，让一些事物变得醇厚温润，也让一些事物变得凉薄萧瑟。它不问爱憎，不问悲喜，不事停驻，不与人言，却可以让一个人蓦然回首之时，记起某个铭心刻骨的时刻。

     神圣的庙宇，总安置在曲径蜿蜒，青石苔迹，松风明月，野草丛生的去处，暗合着人类对时光进程的膜拜之情。有庙宇的地方必有香炉，香炉虽陋，却不失肃穆，香炉固简，却不乏庄严。香炉所在之处，总有钟声缭绕，烟霭迷蒙。有道是：“烟火连绵存圣迹，茂林深处胜蓬莱”，那一分幽处胜景、仙风古韵，自是不宣而存、不言而喻了。

      香炉起源于何时，尚无定论。但在时光进程中，香炉的制作手法尤显纷繁。东汉越窑褐釉香熏，造型生动，质朴自然，不带托盘。晋代越窑青釉提炉，也是三足鼎立，且有造型优雅的把手，上有旋纹工，做工精巧，让人产生无限遐想。南北朝洪州窑香炉，釉色呈青黄色，为五只足，粗壮结实，稳稳地站立托盘上，完整无缺。唐三彩香炉，露胎为粉红色，黄绿褐彩绘组合，釉自然往下流淌，五爪老虎足，显得沉稳雄健。宋耀州窑香炉，炉唇边较宽，釉色青润自然，有“巧如范金，精比琢玉”的美誉。南宋龙泉书房梅子青香炉，精巧典雅，三足鼎立，炉身有三条线纹，足底有褐色。明代瓷炉大多数香炉以青花瓷为主，高雅之中不失秀逸……可以说，不同时期各具特色的香炉，毫无悬念地烙印着时光的更替，世事的变迁。

     几年前，我偶遇一香炉，它口粗底细，三只裸胎的腿，底部无釉，器底有几个点状的铁斑痕，在一层厚厚的油污下，青花发色淡雅，兰花描述厚重，修竹秀气精妙，釉下的青花还有铁锈斑。那一刻，我看到它，就感到这是上天安排好的、让我心生钟情的东西，我没有不买下它的理由。

     焚香是一种心境，而这香炉于我而言，更因为它是一种精致的青花瓷工艺。它搁置在我的视线之内，能激发的，是我今生今世的灵性；能唤起的，是我内心的柔软和温情。就这样，一座香炉，一座从岁月隧道跑出来的香炉，让一炷心香，就那么袅袅娜娜地燃在了我的心上。

     “日照香炉生紫烟，遥望瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”初日映照，紫烟氤氲，瀑布高挂，飞流汹涌，既是盛唐气象的写照，又展示了时人对香炉的偏爱之情。可以说，李白心中如果没有紫烟萦绕的香炉，又怎能草就如此气势恢弘、气象万千的诗篇。真性情才有好文字，好心情才有好风景，一如时光这座由上苍精心设计的香炉，尘世间的一切，在它的观照里，都毋庸置疑地，是一次次最好不过的呈现。